Devin Özgür Çınar: Chi è? Di dove è – Altezza – Età – Serie TV – Famiglia

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Devin Özgür Çınar, è nata a Zonguldak il 21 giugno 1973. Attrice televisiva, cinematografica, teatrale e sceneggiatrice turca.

Nome: Devin Özgür Çınar
Data di nascita: 21 giugno 1973
Luogo di nascita: Zonguldak
Altezza: 1.68 m.
Peso: 57 kg
Segno zodiacale: Gemelli
Colore degli occhi: Marrone
Fratelli/Sorelle: Ha un fratello/sorella
Instagram: https://www.instagram.com/devinozgurcinar/
Animali domestici: Ha un gatto.

Famiglia: È nata a Zonguldak. All’età di 4 anni si è trasferita a Smirne con la sua famiglia. “Sono cresciuta con mia madre e mio fratello/sorella, non c’era un uomo adulto in casa. Mia madre era come un uomo e una donna insieme. Mi ha insegnato a stare in piedi da sola, senza aver bisogno di nessuno. Tenere la coda così alta non è nemmeno giusto in realtà. Può impedirti di vivere molte condivisioni legate alla vita. Il matrimonio e la creazione di una famiglia sono cose che mi spaventano un po’. La famiglia in cui cresce un bambino è molto importante. Poi escono fuori un sacco di persone che non sanno amare. È triste che le famiglie si formino così in fretta, che tutti abbiano figli, che l’unica esistenza delle donne sia essere madri. Anche la sacralità della maternità non è qualcosa in cui credo molto. È brutto che le persone non abbiano figli usando la propria volontà. Per carità, che non scappi il treno, che non scada l’orologio biologico, c’è sempre qualcosa a cui devi arrivare. Le tue decisioni sulla vita vanno in fumo.”

Anni d’infanzia: Diventare attrice era qualcosa che desiderava fin dall’infanzia. “Quando frequentavo il gruppo teatrale del Liceo Karataş di Smirne, ho capito che era l’unica cosa che volevo. Poi ho finito il Conservatorio Statale di Ankara e sono venuta a Istanbul. È stato allora che ho iniziato a capire la vita reale; ho capito che l’elemento più fondamentale è sfamarsi. Poi si inizia a fare i conti su ‘fino a che punto ci si può sfamare senza fare cose cattive’. A questo punto devi scendere a compromessi con qualcosa. Il problema è: fino a che punto puoi scendere a compromessi senza farti del male?”

Vita formativa: Ha terminato le scuole elementari, medie e superiori a Smirne. Nel 1995 si è laureata presso il Conservatorio Statale dell’Università Hacettepe di Ankara.

Primo passo nella recitazione: La sua avventura televisiva è iniziata nel 1997 con il personaggio di ‘Özgür’ nella serie ‘Dış Kapının Mandalları’.

Con quale progetto ha brillato? Ha attirato l’attenzione con il personaggio di ‘Cennet’ nella serie ‘İkinci Bahar’.

Caratteristiche della personalità: “Ognuno vede qualcosa di diverso quando mi guarda. A volte è necessario frequentare posti diversi, non si tratta nemmeno di non riuscire a stare fermi. Sono una donna passionale, non adoro il tempo, cammino con esso. Ma io, semplicemente, non sono mai riuscita a inseguire solo ciò che amavo, non sono mai stata quel tipo di donna. Anche il fatto di non avere cose irrinunciabili deriva da questo.”

Sociale: Ama stare da sola, le piace particolarmente andare al cinema da sola. “Cerco di non stare con persone che mi costringerebbero a comportarmi diversamente da come sono. Sono una persona che ha bisogno di essere lasciata un po’ da sola. Se socializzo per due giorni di fila, il terzo giorno la mia testa è un caos, mi disperdo. Cerco subito di rimettermi in sesto. Insomma, un ritmo del genere è troppo per me. Essere costantemente in mezzo alla folla erano cose che facevano parte della mia vita prima. Ora cerco di passare il mio tempo come voglio, nei posti che voglio.”

Mentalità: “Chiamiamo vita il tempo che intercorre tra gli obiettivi che ci poniamo e il loro raggiungimento. Questo non è mai cambiato, l’uguaglianza è la cosa tragica. Tutti, pur volendo differenziarsi, indossano l’uniforme prescritta. I nostri riflessi e le nostre espressioni verso la vita sono standardizzati, parliamo con le stesse parole. Esprimiamo ciò che sentiamo non con le nostre frasi, ma con slogan i cui schemi sono predefiniti. Anche le nostre frasi di condoglianze sono le stesse. La rabbia è preziosa, è impossibile non essere arrabbiati. Non capisco come le persone possano non essere arrabbiate. Naturalmente la rabbia non deve controllarti, perché la rabbia manipola e allontana dalla realtà. Io canalizzo la mia rabbia nel mio lavoro e la uso come forza motrice. È importante partire consapevolmente, per chi non vuole partire ogni strada è comunque lunga. Per questo una persona senza rabbia è malata. Non facciamo forse finta che non stia succedendo niente? Non chiudiamo gli occhi? Questi ‘come se non fosse successo niente’ mi fanno molto arrabbiare.”

 

Com’è sul set? Dopo la serie ‘İkinci Bahar’ in cui ha recitato, ha capito che la sceneggiatura è la cosa più preziosa. “Dopo İkinci Bahar, credo di aver capito soprattutto che la base di tutto è la sceneggiatura, che l’attore viene dopo, che i lavori scritti con meticolosità non hanno bisogno di fortuna e che questi lavori non sono poi così semplici. Ho capito che se non hai una buona sceneggiatura e una buona squadra alle spalle, ridere e divertirsi sul set, essere ‘come una famiglia’ non ha senso. E questo mi ha reso una persona difficile da accontentare, a volte anche scontrosa. Ma poi ho accettato che un lavoro come İkinci Bahar non ci sarebbe più stato e che dovevo abituarmi alle realtà della vita.”

Fonte di felicità: Considera molto prezioso aver avuto la possibilità di recitare con attori di grande esperienza nella serie ‘İkinci Bahar’ appena arrivata a Istanbul. “Dopo essere stata accettata per ‘İkinci Bahar’, ho aspettato a casa il telefono pensando che ci fosse stato un errore e che questo errore sarebbe stato corretto al più presto. Pensavo che mi avrebbero detto: ‘Purtroppo non possiamo lavorare con te’. Essere coinvolta in un lavoro così ambizioso come persona appena arrivata a Istanbul e in cerca di lavoro è probabilmente uno dei più grandi favori che la vita mi abbia fatto. Ricordo la mia prima scena con Şener Şen, ero molto emozionata e credo che questo si capisse da ogni mio atteggiamento, tanto che Şener abi cercò di farmi sentire alla pari dicendo: ‘In questo momento siamo entrambi nella stessa situazione. Non sono diverso da te. Cercheremo di fare quello che ci dice il regista’. Cosa si può dire di più bello a un’attrice giovane e confusa? Di fronte alla loro modestia, il panico aumenta ancora di più. In realtà si può dire che sono cresciuta con loro.

Lì c’è qualcosa che ti forgia, che alza i tuoi standard. E allo stesso tempo il tuo carattere si forma tra queste persone. Ad esempio, un attore come Şener Abi potrebbe intervenire su così tante cose se volesse, e ne avrebbe anche il diritto. Ma mentre lavorava si comportava come se non fosse diverso da noi. Questo è un sostegno così grande per una persona così giovane. La signora Türkan è molto dolce, molto gentile. Era sempre per conto suo. Non c’è mai stato un ‘caso Şener Şen e Türkan Şoray’. Ci vestivamo nella stessa stanza, ci spogliavamo nella stessa stanza, condividevamo lo stesso tè, gli stessi pasti. Questa situazione mi ha fatto rispettare loro molto di più. Sono nomi così grandi. Mentre pensi a come mettere insieme due parole di fronte a loro, inizi a recitare insieme. La loro sensibilità e delicatezza colpiscono più profondamente. E loro sono dove sono ora proprio perché sono così.”

Primo film cinematografico: Fide Motan/ Yanlış Saksının Çiçeği

La sua visione dell’amore: “Per me l’importante è la qualità della relazione che instauro, la vicinanza. Il matrimonio non è mai stato un obiettivo nella mia vita. Non credo che la mia vita cambierà firmando un documento. Viviamo in un sistema veloce e che sembra offrire molte opzioni. Le relazioni ormai si basano interamente sull’approvazione e sull’apprezzamento momentaneo. Nelle nostre teste c’è un’immagine imposta di felicità, amore, affetto. Un’immagine artificiale, irreale, che non si adatta alla vita e che tutti inseguono. È come se la regola del successo passasse attraverso una relazione felice, siamo arrivati a questo punto. La felicità non è qualcosa che può arrivare con le ricette. Le donne vengono spinte dal sistema a inseguire questa formula. Se fai parte del quadro, si comporta come se fosse quella la cosa importante.”

La sua visione della vita: “La vita si forma con la vicinanza che si instaura con se stessi. Cerchiamo persone che ci stiano bene accanto, che non ci facciano sfigurare, che siano adatte al nostro status, alla nostra situazione socio-economica. Tutto è una tale vetrina, siamo tutti in questa vetrina. Tutti si preoccupano di essere migliori, nessuno si preoccupa di essere ‘buono’. Il desiderio di felicità, l’avidità si completano solo se hai un uomo accanto, se sei sposata, è come se tu fossi completa solo allora.”

La sua visione della vita lavorativa: Recita e scrive anche sceneggiature, pensa che la recitazione alimenti la sua scrittura. “Mi sembra che se non fossi attrice non potrei scrivere sceneggiature. Posso dire di aver imparato tutto ciò che ho imparato sulla sceneggiatura recitando. Lavorando sui set, analizzando istintivamente perché le scene che non funzionavano non funzionavano e perché le scene buone erano buone, mi sono ritrovata più vicina alla scrittura di sceneggiature. E credo anche che mentre scrivo interpreto ogni personaggio dentro di me, lo esprimo a voce alta e poi scrivo. Ma anche se facessi un confronto, credo che le mie emozioni cambierebbero di volta in volta. A volte la scrittura diventa più importante, a volte la recitazione.

Penso che le donne abbiano un senso dell’umorismo molto sviluppato. Perché per tutta la vita devi affrontare un’assurdità, l’assurdità di essere o meno uguali agli uomini, devi rafforzarti contro di essa, sviluppare un meccanismo di difesa. L’umorismo, secondo me, riguarda un po’ il distruggere il significato e ricrearlo. Le donne ora sono solo più coraggiose. Sono più forti. O meglio, sono consapevoli della loro forza. Per questo sembra che le comiche, le scrittrici donne stiano emergendo di più anche nel mondo. Capire, interpretare il mondo dal punto di vista femminile è molto prezioso, forse abbastanza da salvare l’umanità. Credo che stiamo iniziando lentamente ad assistere alla presa di coscienza di questo. Se ci sarà una rivoluzione, che la facciano le donne. L’arte e il potere non possono mai stare insieme, non dovrebbero. L’arte è dissidente, si nutre di questo, ma il potere non può dare una direzione all’arte. “

Piano di carriera: Dà molta importanza alla sceneggiatura nella scelta dei progetti. Scrive anche lei stessa la sceneggiatura della serie ‘10 Bin Adım’, trasmessa su una piattaforma digitale, in cui recita come protagonista insieme a Engin Günaydın. “Qualunque cosa si racconti, l’importante è la sceneggiatura. Io torno sempre a guardare la sceneggiatura. Naturalmente, non bisogna dimenticare la surrealtà delle durate attuali delle serie. ’10 Bin Adım’ è un nostro progetto con Engin. Quando ci è venuta l’idea ci è piaciuta, ma poi ce ne siamo dimenticati. In quale mezzo si potrebbe realizzare? Si potrebbe realizzare? Quello che vedevamo e amavamo noi, piacerebbe anche agli altri? Queste erano questioni incerte. Non ci abbiamo pensato molto e abbiamo continuato con le nostre vite. Ma i nostri produttori Faruk e Nisan non hanno mollato l’idea dal momento in cui gliel’abbiamo raccontata.

Allo stesso tempo vorrei sottolineare qui la visione di Gain Medya. Hanno amato e voluto molto questo contenuto diverso, mai realizzato prima. Poi ho scritto le sceneggiature e abbiamo girato. Il fatto che un lavoro che amavamo e in cui credevamo molto sia piaciuto anche agli altri mi ha reso molto felice, naturalmente. Posso dire che è stata una speranza. Avere mezzi diversi per fare il nostro lavoro, parlo delle piattaforme digitali, fa respirare. Questo è uno sviluppo molto importante. Ma spero che la stessa cementificazione selvaggia non avvenga anche da questa parte.”

 

Preoccupazioni: Trova preoccupante il progressivo allungamento della durata delle serie. “La durata di ‘İkinci Bahar’ era, prima di tutto, in media di 50 minuti. Le abitudini di visione delle serie da parte delle persone erano diverse. 50 minuti erano sufficienti. Nessuno chiedeva di più. Non c’era questa informazione. Poi a qualche avido questa durata non è bastata più. Non ho ancora capito perché guadagnino di più quando le serie sono lunghe come adesso, che matematica ci sia dietro. Ma piano piano le durate sono aumentate fino a diventare quelle disumane di oggi. Quando si è svolta la protesta ‘le serie turche sono inutilmente lunghe’, le serie duravano ancora 90 minuti. Rido ancora di questo quando vedo le durate attuali. Il settore è cresciuto da allora, ma se guardiamo alla questione della qualità e della quantità, credo che questa sia stata una crescita simile a una cementificazione selvaggia. Dietro ‘İkinci Bahar’ c’era un lungo periodo di lavoro e un sacco di persone creative e preparate. Quanti episodi sarebbero stati girati era chiaro fin dall’inizio. Veniva realizzata con una mentalità che dava molta importanza al pubblico, lo rispettava, non lo prendeva per stupido. Credo che la differenza fondamentale sia questa. Penso che non si rispetti il pubblico, ma allo stesso tempo penso anche che il pubblico non rispetti una serie di 150 minuti.”

Come va con i social media? Preferisce usare i social media in modo controllato. “È un giardino controllato quello. Le persone urlano e sbraitano su Twitter. Si sentono meglio pulendosi la coscienza con la rabbia degli altri. Naturalmente tra loro ci sono anche quelli di valore, ma il resto è storia. Siete mai andati lì una volta mentre ci si riuniva a Galatasaray per le Madri del Sabato? Cosa avete fatto per Hrant Dink? Gli esempi purtroppo sono molti. I social media creano un’identità superiore. Le persone sproloquiano dicendo: ‘Anch’io sono impotente, anch’io sono un dissidente, anch’io sono una vittima ma non mi risparmio le parole’. A volte vorrei uscire e dire: ‘Andatevene tutti!’.”

Serie TV di Devin Özgür Çınar

• Arayış (2023) – Fatoş
• 10 Bin Adım (2020-2022) – Ezgi
• Menajerimi Ara (2021) – Se stessa (Guest star)
• Kalbimdeki Deniz (2016-2018) – Hülya Aksal (1ª e 2ª stagione)
• Sevdaluk (2013) – Vesile Tekin
• Galip Derviş (2013-2014) – Ayşegül Şanlı (Guest star, 1ª stagione)
• Türk Malı (2010) – Seval
• Parmaklıklar Ardında (2007) – Suzan (1ª stagione)
• Hayat Türküsü (2006-2007) – Hayat
• Köpek (2005) – Rüya
• Avrupa Yakası (2005) – Yaşar (1ª stagione)
• Dayı (2004) – Aylin
• Biz Size Aşık Olduk (2002) – Feride
• Karanlıkta Koşanlar (2001) – Işıl
• Güneş Yanıkları (1999) – Devin
• İkinci Bahar (1998) – Cennet
• Dış Kapının Mandalları (1997) – Özgür

Film cinematografici di Devin Özgür Çınar

• Aile Arasında (2017) – Gülümser Kurt (Regia: Ozan Açıktan)
• Guruldayan Kalpler (2015) – Hülya (Regia: Ömer Uğur)
• Geriye Kalan (2011) – Zuhal (Regia: Çiğdem Vitrinel)
• Gönül Yarası (2004) – Piraye (Regia: Yavuz Turgul)
• Hiçbiryerde (2001) – Şule (Regia: Tayfun Pirselimoğlu)
• Dar Alanda Kısa Paslaşmalar (2000) – (Regia: Serdar Akar)
• Abuzer Kadayıf (2000) – Solista (Regia: Tunç Başaran)
• Yanlış Saksının Çiçeği (1997) – (Regia: Fide Motan)

Cortometraggi di Devin Özgür Çınar

• Fişgittin Bey (2003) – (Regia: Fide Motan)
• Miras (2005) (Regia: Tülin Soyarslan)

Sceneggiature di Devin Özgür Çınar

• Fer (Prossimamente)

Opere teatrali di Devin Özgür Çınar

• Yeni Kiracı (2012) – Eugène Ionesco (Bi Tiyatro)
• Mikadonun Çöpleri (2007) – Melih Cevdet Anday (Teatro Municipale di Beşiktaş)

Premi di Devin Özgür Çınar

• 2011 – 48° Festival del Cinema di Antalya Altın Portakal – Premio Miglior Attrice – Geriye Kalan