Laçin Ceylan, è nata a Smirne il 25 novembre 1965. Attrice televisiva, cinematografica, teatrale e insegnante di recitazione turca.
Nome: Laçin Ceylan
Data di nascita: 25 novembre 1965
Luogo di nascita: Smirne
Altezza: 1.60 m.
Peso: 57 kg
Segno zodiacale: Sagittario
Colore degli occhi: Marrone
Instagram: https://www.instagram.com/lacinceylan/
Vita formativa: Dopo essersi diplomata al Collegio Turco di Smirne, nel 1989 si è laureata presso il Dipartimento di Teatro del Conservatorio Statale di Ankara dell’Università Hacettepe. Tra il 1991 e il 1993 ha completato gli studi post-laurea presso la stessa università, presentando la sua tesi intitolata ‘Dizione in linea con gli effetti razionali e fisici’. È stata assistente di Cüneyt Gökçer. Tra il 1993 e il 1998 ha tenuto corsi di recitazione e educazione della voce presso il Conservatorio Statale di Ankara. Tra il 1989 e il 1991 ha recitato presso il Teatro di Stato di Diyarbakır. Successivamente, nel 1992, ha iniziato a lavorare presso il Teatro di Stato di Ankara.
Primo passo nella recitazione: La sua avventura televisiva è iniziata nel 2001 con il personaggio di ‘Yasemin’ nella serie ‘Karanlıkta Koşanlar’.
Con quale progetto ha brillato? Ha attirato l’attenzione con il personaggio di ‘Sevim’ nella serie ‘Hatırla Sevgili’.
Caratteristiche della personalità: Laboriosa, determinata, naturale, sincera, disciplinata. “Non sono una persona severa, ma sono tesa durante il lavoro. Si potrebbe dire che sono una persona tesa perché cerco di utilizzare il tempo nel miglior modo possibile. Non mi piacciono gli approcci tendenti alla menzogna. E valuto questo in modo spietato. Non sopporto chiunque non conosca le proprie responsabilità, chi non si assuma responsabilità in modo corretto. E non voglio lavorare con persone del genere in nessun ambito del mio lavoro.”
Mentalità: In ogni tipo di relazione crede nella coscienza e nell’amore non timorosi. Cerca di imparare e crescere in questo senso. “Ascoltare ed esistere per l’altro sono due dei fondamenti della recitazione. Inoltre, porto sempre nella tasca posteriore un proverbio pellerossa che dice: ‘per capire un uomo, cammina per quarant’anni nelle sue scarpe’. In fin dei conti, anch’io come Laçin sono un romanzo a sé, una storia. E così è la persona seduta di fronte a me. È arrivata dalle condizioni che l’hanno resa quella che è e ha un problema, qualcosa da dire. Se i miei amici mi hanno scelta per i loro problemi, so che questo è molto prezioso e c’è qualcosa che posso fare. Lo conservo davvero con la cura e l’attenzione di un diamante.”
Com’è sul set? Tra i progetti televisivi a cui ha partecipato, considera sempre la serie ‘Hatırla Sevgili’ in un posto diverso. “‘Hatırla Sevgili’ è stato girato più che come una serie, con un’altra integrità spirituale. Tutto ciò che si parlava sul set e tra il team creativo era incentrato sul poter trasmettere, far rivivere gli eventi con lo spirito di quel periodo e fare del proprio meglio. Non si pensava nemmeno ai giochi per guadagnare ascolti. Inoltre, nel cast le persone si sono riunite con un calore crescente di giorno in giorno. Ancora oggi, pensando alle persone che interpretavano la mia famiglia, mi si stringe un nodo in gola. Ci siamo voluti molto bene, abbiamo riso davvero molto insieme e abbiamo pianto davvero insieme. A volte le condizioni del set erano molto difficili. Prendevamo la nostra forza di sopportazione sia dall’argomento che stavamo trattando, sia dalla profonda fiducia nel nostro compagno di ruolo accanto a noi. Ho capito quanto profondamente avessi elaborato un legame affettivo solo dopo aver terminato la serie. La mia ultima ripresa è stata in quel luogo fatiscente e abbandonato a Beykoz dove si girava il mio giornale. L’ultima scena è stata girata, è finita e ho pianto a dirotto. Come se avessi davvero lasciato il mio giornale. Ho lasciato il set come se avessi lasciato alle spalle un’epoca e come se mi stessi separando da una patria a cui ero legata dal profondo del cuore.”
Fonte di felicità: ‘Bitiyatro’, fondato nel 2006, è una delle sue maggiori fonti di felicità. “Nella nostra professione si dicono sempre frasi come ‘facessimo un teatro’, ‘fondassimo un teatro’ o ‘non siamo riusciti a fare un teatro’. Anche noi volevamo un nome che contenesse umorismo, ambizioso ma senza pretese. Non si enfatizzerà né ‘bi’ né ‘tiyatro’. La fase di fondazione non è stata facile. È coincisa un po’ anche con il cambiamento di identità di Beyoğlu. Ma abbiamo continuato con tenacia. Abbiamo preso una falegnameria e l’abbiamo trasformata in un teatro, restaurandola secondo l’originale. Non avevo fatto restaurare casa mia, ma avevo fatto un teatro. Anche i miei amici mi hanno aiutato dando idee. Abbiamo iniziato come un laboratorio, poi abbiamo iniziato a mettere in scena spettacoli. Col tempo si è formato un pubblico. Bitiyatro è diventata la mia seconda scuola. Abbiamo fatto lavori molto belli. Abbiamo fatto lavori internazionali, c’è stato uno scambio interculturale. Ha ospitato anche altri teatri. Bitiyatro è diventato un po’ un punto d’incontro culturale. Si sono tenute presentazioni di libri, concerti. Lo spazio stesso ci ha mostrato che si potevano fare molte cose.”
Primo film cinematografico: Bilge Olgaç/ Laçin Çeylan
La sua visione della vita: Pensa che la vita sia troppo breve per essere professionali. “Nuove persone, sorprese mai pianificate, cattiverie, bellezze… Anche tu, di fronte a tutto questo, devi assumere una nuova posizione, un nuovo atteggiamento o una nuova energia. E questo porta a nuovi apprendimenti. Forse anche il fascino; l’eccitazione. Nonostante l’omologazione portata dalla vita, ci sono un sacco di mondi per niente uguali tra loro. Nonostante tutte le difficoltà, continui ad entrarci dentro, perché viviamo in un paese dove non si possono stabilire criteri e valori. Cerchiamo di stare in piedi su sabbie estremamente mobili.”
La sua visione della vita lavorativa: Recita per vivere altre vite, per capire, per rendere il mondo più sopportabile e con un immenso desiderio di condividere tutto ciò che ha compreso. “Salgo sul palco per le cose che mi arrivano sulla punta della lingua e che trattengo. La recitazione è un processo lungo, ma ora nessuno vuole una formazione a lungo termine. Tutti cercano il modo più breve per fare quel lavoro! Vogliamo una formazione di recitazione come se acquistassimo un vestito. Non tutti possono fare questo lavoro, ma se si insiste e si è testardi si può acquisire un’idea e una capacità di come farlo, almeno a livelli minimi. Ma essere un attore non è solo una serie di azioni da compiere. La recitazione è in realtà energia interiore e l’uso di questa energia interiore sotto il controllo dell’attore. È il potenziale di mettersi in gioco su questa base. Innanzitutto, la recitazione è una necessità.”
Il suo punto di vista sul coaching attoriale: Ha fatto da acting coach a molti giovani attori, tra cui Kıvanç Tatlıtuğ e Sarp Levendoğlu. “Alcune case di produzione che chiamano per il coaching attoriale pensano che quella persona diventerà un attore in tre o quattro lezioni, ecco qui c’è un problema. Questa è un po’ la situazione del ‘Tutto subito’ portata dall’epoca. Vorrei molto che questa percezione cambiasse perché la recitazione è un lavoro molto difficile, in cui si gioca con i propri nervi, in cui si deve mostrare un’energia extra. È un processo lungo, ma ora nessuno vuole una formazione a lungo termine. Tutti cercano il modo più breve per fare quel lavoro! Siamo in uno stato molto superficiale, molto ‘pronto all’uso’. Francamente, tra i giovani attori a cui ho fatto da coach finora, ho visto nel tempo esattamente ciò che mi aspettavo da ognuno. In realtà, tutti gli studenti devono capire che questo è un lavoro culturale. Quanto più ti sviluppi culturalmente e intellettualmente, tanto più questo si rifletterà nell’arte della recitazione. Ma devono anche capire che migliorare la recitazione non significa solo andare a pilates e memorizzare le battute. Finché questa prospettiva non si forma, anche chi inizia molto bene poi non riesce a progredire e ristagna. O viceversa. Innanzitutto, se sono passati rapidamente alla posizione di attore, li considero fortunati. Ma una buona fortuna è solo una buona fortuna. Non dimostra che quella posizione ti verrà offerta per tutta la vita se non la coltivi. Rispetto coloro che arricchiscono la fortuna che hanno colto lavorando, coloro che si sforzano costantemente per imparare. Ma guardo con orrore coloro che mostrano un approccio completamente opposto, dicendo: ‘Tanto ormai abbiamo raggiunto questa posizione, questa fama, questa notorietà’. E infatti, dopo un po’, inizia la stagnazione e la regressione. Mi dispiace di più per loro. Umiliare, sminuire non fa parte del mio carattere, mai. Tuttavia, mi dispiace e mi preoccupo per loro. Con gli studenti che vengono a Bitiyatro faccio questo discorso all’inizio: ‘Noi qui formiamo attori di teatro. Se siete disposti a dare priorità ai lavori relativi a questo, allora venite, non possiamo mai promettervi una serie TV.’ Lavoriamo con chi accetta questo.”
Piano di carriera: Durante la fase di fondazione di Bitiyatro non ha ricevuto sostegno da nessuno, tranne che dalla sua cerchia ristretta. Anche nella scelta dei progetti televisivi a cui partecipare, è molto selettiva. “Non ho ricevuto alcun sostegno se non dalla mia intelligenza, dalla mia creatività e dall’aiuto, dallo sforzo e dalla creatività straordinari dimostrati dai miei amici. Il nostro paese non ha una politica culturale. E ciò che si sostiene esista non ha nulla a che fare, né da vicino né da lontano, con l’arte. È pieno di divieti, intimidazioni, minacce di isolamento. Di conseguenza, non ricevo sostegno da nessuno se non dal mio pubblico, dalla mia cerchia ristretta e da me stessa. Da quando la RTÜK è intervenuta così massicciamente, da quando mi sono resa conto che essere eccessivamente selettiva significa non lavorare affatto, ho iniziato a dare priorità anche ad altri criteri nella scelta dei progetti, come amare il personaggio. Se non ami il personaggio e non credi che lo interpreterai, non puoi dare nulla di buono. E guardo anche al team. Guardo se dà o meno messaggi politicamente molto sbagliati.”
Sogno per il futuro: Nei suoi sogni ci sono molte opere teatrali e film. “Nei miei sogni c’è il desiderio di creare, o a teatro o al cinema, tutto ciò che ho accumulato nella mia anima. C’è il desiderio di creare spazio per i giovani attori. C’è il desiderio di creare un teatro in cui il pensiero circoli liberamente. In realtà, nella vita, vuoi dire molte cose contemporaneamente. Forse è per questo che ci imbarchiamo in così tanti spettacoli e progetti. Perché non c’è una sola cosa che vogliamo dire! La vita ha molte opzioni. Ma posso dire per me stessa che sono dove voglio essere. Il nostro paese a volte può essere freddo, può non dare valore alla sua gente o non restituirlo, ma qualunque cosa accada amo combattere in questo paese. Abbiamo colori magnifici. Se accettiamo la nostra multiculturalità e mettiamo da parte il nazionalismo esasperato; se questo popolo, che un tempo si vantava di essere anatolico, se lo ricorderà di nuovo, nessuno potrà fermarci. Penso che questi sentimenti e pensieri torneranno a trionfare. Credo che la vera questione non riguardi ciò che diciamo, ma ciò che facciamo. Facciamo discorsi magnifici, ma siamo in pochi a dare vita.”
Preoccupazioni: Desidera vivere in un paese dove il pensiero sia libero. “La libertà per me è prima di tutto pensiero. Inizia nel pensiero. Voglio immaginare e vivere in un posto dove il pensiero possa essere espresso liberamente. Da quando mi conosco, il pensiero non è libero in questo paese. Le persone dovrebbero poter vivere ed esprimere liberamente le loro vite che riflettono i loro pensieri e le loro prospettive. L’onore di essere umano dovrebbe essere questo. Gli animali, per esempio, ci riescono.”
Come va con i social media? È una buona utente dei social media. “Nei miei post cerco di mettere in evidenza l’amore e la coscienza. Anche se critichi qualcuno, la critica riceverà la sua parte dalla coscienza e dall’amore. Mia madre dice: ‘Non lo capiranno’. Non ho mai visto una censore più grande di mia madre. Dice: ‘Queste sono persone spietate e senza amore, non penseranno che tu condivida questo con coscienza e amore’.”
Serie TV di Laçin Ceylan
- O Da Bir Şey Mi? (Prossimamente)
- Kimler Geldi, Kimler Geçti (2024)
- Gaddar (2024)
- Yüz Yıllık Mucize (2023)
- Camdaki Kız
- Aşk Ağlatır (2019) – Sumru
- İnsanlık Suçu (2018) – Hülya Gökdemir
- Aşk ve Gurur (2017)
- Çilek Kokusu (2015) – Selda Mazharoğlu
- Benim Hala Umudum Var (2013-2014) – Asude
- Galip Derviş (2013) – Latife Merdan
- Herşeye Rağmen (2011) – Asuman Kılıçer
- Ay Tutulması (2011) – Leyla
- İstanbul Çocukları (2009) – Hüner
- Hatırla Sevgili (2006-2008) – Sevim
- Gümüş (2005-2006) – Gülsün
- Gece Yürüyüşü (2004) – Tülin
- Karanlıkta Koşanlar (2001) – Yasemin
- Âşıklar Bayramı
- Film cinematografici di Laçin Ceylan
- Lady Winsley (2019) – Domestica
- Her Şey Seninle Güzel (2018) – Meltem
- Cingöz Recai : Bir Efsanenin Dönüşü (2017) – Attrice ospite
- Delibal (2015) – Macide, madre di Barış
- Gözetleme Kulesi (2012) – Madre
- Saklı Hayatlar (2010) – Zeynep
- Kampüste Çıplak Ayaklar (2009) – Lale Hanım
- 11’e 10 Kala (2009) – Feride
- Doğunun Hatırladıkları (2007) – Anne-Marie Schimmel
- Kaçıklık Diploması (1998)
- Kurşun Adres Sormaz (1992)
Opere teatrali di Laçin Ceylan
- Garsonların Birliği (2020) – Direttore artistico
- Çıplak Vatandaşlar (2019) – Regista
- Bir Peri Masalı Radyum Kızları (2018) – Voce fuori campo / Regista
- Ariane’la Mavi Sakal (2018) – Regista
- Hiç Mi Bir Şeyim Yok (2017) – Regista
- Vurgun – Üç Oyun (2015) – Attrice
- Timsahlar (2015) – Assistente alla regia
- Düğün (Sandık Lekesi) (2014) – Madre
- Kırmızı Siyah ve Cahil (2014) – Attrice
- Küçük Prens (2012) – Attrice
- Yeni Kiracı (2012) – Regista
- Cam (2011) – Regista
- Klakson Borazan Bırtlar (2011) – Dario Fo – Teatro di Stato di Trebisonda / Regista
- Gizler Çarşısı (2009) – Turgay Nar – Teatro di Stato di Ankara / Regista
- Delil Yetersizliği (2008) – G.G Del Tore – Teatro di Stato di Smirne / Regista
- Etna – Bedendeki Kuyu (2006) – Sophie
- Hortlaklar (2003) – Plauto – Teatro di Stato di Diyarbakır / Regista
- İyi (Good) (1994) – Cecil Philip Taylor / Teatro di Stato di Ankara
- Balon (1994) – Murat Karahüseyinoğlu / Teatro di Stato di Ankara
- Hizmetçiler (1994) – Jean Genet / Teatro di Stato di Ankara
- Uyarca (1993) – Assistente alla regia
- Ferhat İle Şirin (1992) – Nâzım Hikmet / Teatro di Stato di Ankara
- Hayvan Çiftliği (1991) – George OrwellPeter Hall / Teatro di Stato di Ankara
- Ah Şu Gençler (1990) – Turgut Özakman / Teatro di Stato di Diyarbakır
- Yunus Emre (opera teatrale) (1989) – Recep Biginer / Teatro di Stato di Diyarbakır
- Pollyanna (1989) – Elanor H Porter / Teatro di Stato di Diyarbakır
- Kuşlar İzmir Üstüne Uçar (1984) – Mehmet Büyükağaoğlu / Teatro di Stato di Smirne
- Yunus Emre (1989) – Köle Yusuf
Premi di Laçin Ceylan
- 2007 – 12° Premio Teatrale e Cinematografico Sadri Alışık / Miglior Attrice dell’Anno / Etna: Bedendeki Kuyu
- 2007 – VIII Premio Teatrale Lions / Miglior Attrice / Etna: Bedendeki Kuyu
- 2012 – 19° Festival del Cinema di Adana Altın Koza / Premio Miglior Attrice Non Protagonista / Gözetleme Kulesi
- 2016 – Premi dell’Unione dei Critici Teatrali (TEB) / Attrice dell’Anno / Üç Oyun (Vurgun) / Bitiyatro